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Arcadia

28/07/2011 12:51 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

imagePara algunos,   no muchos, la última gran película de Otto Preminger. Para otros, después de la reinvención de su estilo acaecida en algún momento  hacia 1955 y confirmada plenamente al alcanzar el final de esa década, el primer gran fracaso del tramo final de su carrera.

"Hurry sundown" no es  probablemente ninguna de las dos cosas.

Porque hay que contar  con  su último film,   "The human factor"  y porque ya sus dos películas precedentes, "In harm´s way"  y "Bunny Lake is missing" - que  por cierto ni cuando el estreno de "The changeling" de Clint Eastwood fue apenas recordada -  son  bastante  desagregables de  esa serie  de obras maestras que se inicia, ya sin interrupciones, con "Anatomy of a murder" en 1959 y porque desde "The Cardinal"  sus films fueron mal en taquilla y no tuvieron la estima crítica que merecían.

A este paso,   esa locura de la que ni  Huxley ni Leary deben tener culpa alguna,   llamada "Skidoo"  y tal vez "Such good friends" también, se reconsiderarán antes.

Pudiera parecer vista ahora  "Hurry sundown" la típica película mal acogida porque fue  vendida de la forma equivocada, que debe su mala fama a una  decepción generalizada por  ser lo que no se esperaba.

Y algo de ello hay, porque este  caliente drama sureño es una  tardía incursión en el americana sin efluvios, pese a su envoltorio,   a lo Tennessee Williams, que era lo que estaba de moda (o lo estuvo, lo cual empeora las cosas) y  quizá más emparentable con films de pésima o nula reputación como "Parrish" de Delmer Daves, "This earth is mine" de Henry King, o "Island in the sun" de Robert Rossen,   sobre los que pesan parecidas acusaciones: maniqueos, simplistas,   afectados, "demasiado" melodramáticos para ser buenos melodramas.

Film  apasionado,   más denso que tenso, como solían ser los suyos, valientemente pro-negro (situado en la posguerra, pero rodado en 1966 y estrenado en 1967: en  el interín,   nace el Partido de las Panteras Negras y se empieza  a hablar en todas partes del Black Power), con los jóvenes y atractivos, pero inesperadamente turbios cuando no despreciables,   Michael Caine y Jane Fonda,   ya lo quisiera para sí el cine americano actual."In harm´s way"  había certificado inmejorablemente de nuevo y por si quedaban algunos  ángulos rezagados,   la conquista de una cumbre - algo que se acerca a un concepto posible de cine total, que hunde sus raíces en la Historia pero habla siempre en presente, que se incorpora a lo que narra, se adelanta incluso a  los acontecimientos venideros, reflexión instantánea, clarividente sobre unos hombres y mujeres, una institución, un pais, una época y sus  avatares - poco transitada desde Griffith  y  donde ni Ford ni Walsh  aspiraron casi nunca a plantar la bandera, pudiendo haberlo hecho (Ford definitivamente ya no  quiso  después de la guerra)  y alcanzada por otros medios en  los ignotos Rossellini que bullían en las sombras. Tras una (otra más) demostración de ese calibre, debió pensar Preminger para sus adentros que debía  dirigir sus pasos  a otros  lugares, probarse en otros ambientes, estilos, registros,   por qué no  los pasados.Cuando se concita ese poder como cineasta y se es consciente íntimamente del logro, haya sido  reconocido por el público y la crítica o no,   haya dejado una satisfacción plena o un amargo poso de grandeza cercenada por las circunstancias, como Mankiewicz tras "Cleopatra", cuando  se es capaz de alcanzar esa  sostenida tensión creadora que  arrolla los encuadres y los sentidos,   imagino que surge la duda de si queda algo por decir.imageVira entonces Preminger hacia las fronteras del género policiaco, que tenía un poco olvidado desde "Anatomy of a murder", para hacer "Bunny Lake is missing" y en "Hurry sundown" vuelve de alguna manera, pero con otra perspectiva, al punto en que había dejado su cine en 1954, al cine de parejas básicamente, estanco, nada pródigo en ramificaciones ajenas a los personajes, concentrado temporal y espacialmente; esas características que propiciaron  una adaptación óptima a géneros, en especial el cine negro.  No parece tomar nota de la melancólica y emotiva "Wild River" de Elia Kazan ni,   yéndonos muy atrás en el tiempo y a un cineasta muy poco emparentado con su cine,   de la  perspicaz y optimista "You  can´t take it with you" de Frank Capra,   - aunque capriana es su conclusión  -  ya que "Hurry sundown" mira a ese tema tan americano (y del cine americano, desde el western mudo) como es el de la  propiedad privada amenazada por  la especulación más o menos disfrazada de progreso,   como si de su tercer film  de color  se tratase, esta vez sin  ceñirse al musical,   tras "Carmen Jones" y "Porgy and Bess". Bajo un prisma que podemos, quizá debamos, llamar minnelliano,   Preminger conserva intacta, tras haber volado tan alto y tan lejos, la armonía visual pero también la capacidad para indignarse  y  no duda un instante en  alinearse decididamente junto a  los personajes íntegros que la pueblan, que no son muchos ni pronuncian grandes  sentencias ni iban a gestar  revolución alguna.

Personajes  casi todos ellos negros, pobres, probablemente ignorantes, perdedores, excombatientes que cumplieron con su deber y al volver no encontraron nada, pero que serán discreta pero firmemente  más cívicos, resistentes, respetuosos y  tendrán mejor memoria que los blancos, ricos o pura white trash  y a la postre el único residuo de autenticidad que le queda a un país de  vuelta de un conflicto en el que nunca quiso participar.

Desde esa posición, más comprometida que la adoptada por los directores que filmaron westerns pro-indios - al fin y al cabo un conflicto del pasado aunque sin terminar de solucionarse -, el proverbialmente cerebral Preminger se la juega (literalmente, era su dinero) sin pensar ni un momento en su fama.     


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postcefalu.blogspot.com
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