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El Bellas Artes ofrece hoy una conferencia sobre la restauración 'Virgen con el Niño' de Coffermans

24/06/2010 14:29 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

image Hoy jueves 24 de junio, a las 20, 00 horas, se presentará al público la obra de Marcello Coffermans 'Virgen con el Niño', recientemente restaurada en el Museo de Bellas Artes de Sevilla gracias al patrocinio de la Asociación de Amigos del Museo, que de forma tan desinteresada como eficaz no deja de colaborar en la medida de sus posibilidades. A continuación, la jefa de departamento de conservación e investigación del Museo, Valme Muñoz, y Carmen Álvarez, licenciada en Bellas Artes y especialista en Conservación y Restauración de obras de arte, pronunciarán la conferencia titulada 'Estudio científico y proceso de restauración' referida a dicha tabla.

La restauración de esta tabla supone un refuerzo considerable de la colección del museo del Siglo XVI y quedará expuesta de forma permanente en la sala II. Al museo pertenecen dos obras de su mano, las tablas con 'La Anunciación' y 'La Visitación', parte seguramente de un pequeño tríptico, y esta 'Virgen con Niño', en las que son visibles sus característicos modelos de belleza femenina, de rostro ovalado y larga cabellera ondulada que lo enmarca, se indicó en nota de prensa.

Marcello Coffermans es uno de los pintores "más destacados" de la escuela de Amberes del siglo XVI, del que se conservan en España un abundante número de obras. Su estilo arcaizante mantiene la tradición de la pintura flamenca de finales del siglo XV y primer tercio del siglo XVI.

La restauración de esta obra comenzó 2009 cuando presentaba un estado muy deficiente. Las intervenciones sufridas durante toda su historia material, los efectos de los cambios termohigrométricos y la manipulación inadecuada son, entre otras, las causas principales de alteración y deterioro que han afectado profundamente a la conservación de esta obra.

Asimismo, la madera utilizada como soporte es de roble y presentaba una serie de daños como antiguos focos de ataque biológico, pérdidas de algún fragmento, orificios, pequeños cortes, desunión entre paneles y deformación de los mismos. La tabla ha sufrido distintas intervenciones en el soporte que reforzaron las uniones entre paneles con tablillas de pino de forma rectangular.

Además, para colocar estas piezas se hicieron unas profundas incisiones en la madera y finalmente, sobre las uniones, se colocó estopa impregnada de estuco coloreado. La alteración más importante fue la mutilación de la obra en todo su perímetro, perdiéndose con ello parte de la composición.

En el estrato pictórico la tabla conserva la capa de preparación como base de la capa de color. Entre este estrato y el soporte de madera había falta de cohesión de forma generalizada que producía abolsamientos con peligro de desprendimiento. Se han identificado varios tipos de cuarteados y numerosas lagunas. Se distinguían diferentes intervenciones sobre la capa de color: amplias zonas de repintes alterados y desbordantes en las lagunas y un grueso barniz oxidado, todo lo cual desvirtuaba la visión de la obra.

INTERVENCIÓN

Protegida la capa de color, se intervino el reverso del soporte. Este tratamiento consistió en eliminar estopas, adhesivos y toledanas falsas. Asimismo se limpió toda la superficie línea, apreciándose así la dirección de la veta y la disposición del conjunto de los paneles. Se recolocaron los lazos originales que tenían defectuosa adhesión y fue necesario separar dos de los paneles para poder hacer un nuevo acoplamiento y ensamblaje.

La intervención en la pintura consistió fundamentalmente en la limpieza de acumulaciones de ceras, suciedad y hollín, capa de barniz oxidado y ennegrecido y gruesos estucos desbordantes. La fase más complicada consistió en eliminar un estrato de pintura no original de grosor considerable, que abarcaba gran parte de la superficie de la pintura.

Como ya se preveía, tras el estudio radiográfico, se ha descubierto parte de una figura vestida y un sello con el número de un antiguo inventario del museo. Por último tras la fase de nivelado de lagunas, se llevó a cabo la reintegración de color y se protegió la pintura con resina natural.

En la actualidad la obra ha recuperado en gran medida su colorido vibrante y luminoso, sus transparencias y sutiles detalles que no se podían apreciar. Se ha concluido la restauración en mayo de 2010 con la reparación integral del marco adaptándolo a las deformaciones de la tabla.


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