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El estreno de esta semana: Good

24/05/2009 17:51 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

Con Viggo Mortensen, dirigida por Vicente Amorim, basada en la obra teatral de C.P. Taylor

En un par de líneas, y para aquellos que sólo quieran conocer la sinopsis, Good trata de un timorato profesor de literatura francesa en la Universidad de Berlín en 1933 que ve cómo una de sus obras de ficción sobre la muerte por compasión es adoptada por el Nuevo Orden nazi, y le piden que escriba un ensayo en esa misma línea para que sirva de inspiración a sus adeptos.

Hasta aquí, podría ser el argumento de una peli más sobre hombres con escrúpulos, moral y cultura que se enfrentan de un modo más o menos directo al régimen nazi. Podría, ser sobre alguien que se resiste y se opone con fuerza a la barbarie. Podría. Sin embargo, este profesor ?magnífico Viggo Mortensen, no se enfrenta. Si acaso, al principio opone una ligera resistencia, o digamos que no se deja llevar por la ola desde el comienzo.

El nervioso y casi acomplejado profesor Halder no es vencido por los remordimientos y va permitiendo el nazismo vaya poco a poco invadiendo ?a ritmo de sinfonía- todas y cada una de las esferas de su vida. Pero nunca vemos su lado oscuro, tan sólo el lado ?bueno?, el que hubiera defendido ante los tribunales de desnazificación una vez acabada la contienda.

Para nuestra imaginación el completar el retrato de este hombre con todas las historias ya de sobra conocidas por todos

Sus relaciones personales antes del nazismo son representadas por un ambiente sucio y enfermizo en su casa, con una madre enferma de la que se aparta en cuanto tiene la primera oportunidad, y de una mujer obsesiva y pasota que no le presta la suficiente atención. Todo esto es barrido en cuanto conoce a una joven estudiante aria, tenaz y fría, que convierte al distraído profesor en un modelo a seguir dentro del partido, y cuya actuación es clave para la única visita del remordimiento. Unos hechos oscuros conectados con la Kristallnacht que no vuelven a atemorizar a Halder hasta 4 años después.

La música también juega un papel, las desquiciantes mazurcas interpretadas por su mujer, o los coros que acechan al profesor, amante de las tartas de queso judías. Finalmente, es un símbolo de lo surrealista de aquellos años, ya que es el hecho de que haya una orquesta interpretando piezas clásicas en la puerta de las cámaras de gas lo que hace reaccionar a Halder sobre lo irreal de una situación en la que están llevando a la aniquilación a millones de personas. Pero él tan sólo piensa en la música.

Diría que es una historia fabricada en torno a la elipsis. Es de lo que no somos testigos lo que realmente construye la diégesis, de algo de lo que sólo percibimos flashes a lo largo del metraje.

Así pues, asistimos a la perdida de su mejor amigo, al que en dos ocasiones falla, y del que se acuerda cuatro años después en un ataque de mala conciencia. Una aparente mala conciencia, que yo llamaría curiosidad malsana, porque la imagen de Maurice Gluckstein aparece cuando es interrogado sobre su relación con su amigo psicoanalista. La imagen del amigo judío es enterrada por el protagonista bajo una espesa capa de ?yo-sólo-me-dejé-llevar?, y es negada incluso durante la investigación que lo lleva a un campo de exterminio. Lo malo, y por tanto lo contrario al título, no sale explícitamente. El profesor es una parodia del buen alemán, una historia que ha encerrado bajo siete llaves todo lo que nos haría pensar en él como en un malnacido, incluyendo el ensayo sobre la eutanasia, clave para su rápido ascenso. De este modo deja para nuestra imaginación el completar el retrato de este hombre con todas las historias ya de sobra conocidas por todos.

Timorato profesor de literatura francesa en la Universidad de Berlín en 1933 cuya obra es adoptada por el Nuevo Orden nazi

Una buena película, si se quiere pasar una rato pensando en ella después.


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