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Franz Liszt y los poemas sinfónicos (segunda parte)

09/05/2017 01:00 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

Continuando con nuestro último post sobre historia de la música sobre los poemas sinfónicos de Liszt, analizamos el más conocido de sus poemas:

Les Préludes.

Les Préludes ilustra la tenue conexión entre el programa y la obra musical resultante. Esta pieza fue concebida en 1848 como una obertura de una obra coral titulada Los Cuatro Elementos, basada en un texto de Joseph Autran. Cuando se estrenó en 1854 exhibía su título actual, que deriva de una meditación de Alfonse-Marie de Lamartine (1790-1869). La partitura publicada dos años más tarde incluiría un sumario bastante vago de aquel poema de Lamartine, redactado de forma que enfatizara los puntos de conexión de la poesía con la composición musical.

Liszt siguió la división de dicho poema con bastante fidelidad, respondiendo a la secuencia de estados de ánimo: introductorio, con acordes y arpegios pizzicato en las cuerdas y el arpa, para sugerir la llamada del poeta a su musa con la lira, y el canto amoroso, preocupado, con pesimismo acerca del destino humano; tranquilo y pastoral; belicoso y un regreso a la atmósfera inicial. Liszt no intentó interpretar las imágenes del texto literario sino crear un poema musical paralelo.

× Algunas de las piezas que se nombran en este artículo forman parte del repertorio de música para bodas de Grupo Swan.

En Les Préludes aplicó el método de la antítesis con éxito. Un motivo de tres notas, con una forma melódica y rítmica se amplía y modifica para asumir diferentes caracteres: amorfo, decidido, lírico, tempestuoso, emocionante, marcial...

Les Preludes está construido, oponiendo las tonalidades de Do mayor y Mi mayor, y volviendo al Do a través de un La mayor, poniendo de manifiesto la predilección de Liszt por las relaciones armónicas de tercera. Dos de sus principales temas melódicos están claramente derivados del recitativo-célula-motivo con el cual se inicia la obra.

El tratamiento de la orquesta es convencional. Sin embargo, dos pasajes concretos, se derivan directamente del movimiento paralelo del primer movimiento de la Symphonie fantastique de Berlioz y de las figuras violinísticas en obbligato de la obertura del Tannhauser de Wagner (obras transcritas al piano por Liszt).

El resto de los poemas sinfónicos de Liszt se diferencian de Les Preludes en aspectos importantes: Hamlet está escrito en un estilo de cromatismo, caracterizado por un comienzo similar al inicio de la obertura del Tristán e Isolda.

Sinfonías poéticas.

Además de los poemas sinfónicos también podemos destacar las sinfonías poéticas de Liszt, que aparecen en Weimar, donde el compositor intensifica su actividad de compositiva.

Estas dos grandes sinfonías poéticas están inspiradas en Goethe y son tan programáticas cómo sus poemas sinfónicos:

Su obra maestra, la Sinfonía Fausto (1854), fue dedicada a Berlioz. Consta de tres movimientos titulados Fausto, Margarita y Mefistófeles, con un finale (añadido más tarde) que es una musicalización para tenor solista y coro masculino, del chorus mysticus que da término al drama de Goethe. Los primeros tres movimientos corresponden al plan clásico: introducción y allegro (en forma sonata), andante (forma tripartita) y scherzo (forma seguida por un extenso desarrollo adicional y coda).

La Sinfonía Dante (1856) es una obra corta en dos movimientos: Infierno y Purgatorio, con una sección conclusiva para voces femeninas sobre el texto del Magnificat.

El género del poema sinfónico fue imitado por compositores como Smetana (Má vlast); César Franck (Psyché); Saint-Saens (Le Rouet d'Omphale, Dansecmacabre), y Tchaikovski (Francesca da Rimini).


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Autor:
Bodas Y Eventos (47 noticias)
Fuente:
gruposwan.com
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