- ¿Qué están grabando?, nos preguntaban.

y cuando respondíamos: - A Oscar Alemán,

ya sabíamos cuáles iban a ser las próximas preguntas:

- ¿A Oscar Alemán? ¿Volvió? ¿Dónde estuvo?

y sentíamos mucha tristeza. La tristeza que nos

provoca la injusticia, el olvido sin razón ni

sentido.

A ese olvido nos referíamos antes; un olvido injusto,

sobre todo porque el público, el hombre de la calle,

sigue admirando a Oscar Alemán como siempre. Muchas veces,

a raíz de la grabación de este disco, hemos salido a la

calle con Alemán. Y descubrimos cómo inmediatamente se

convertía en el blanco -valga la paradoja- blanco de todas

las miradas. Cómo se acercaban a él personas de todas

las edades a preguntarle dónde podían escucharlo, a pedirle

autógrafos, a estrechar, simplemente, su mano. Pero

quienes manejan el negocio un buen día sufrieron una larga

amnesia …

Tal vez por eso, cuando nos acercamos a él para pedirle que

grabara este disco, descubrimos que Oscar Alemán tenia un poco

de miedo de hacerla. El mismo miedo que seguramente habrá

sentido cuando inició su serie de recitales en el teatro

Santa María del Buen Ayre, hasta que el rotundo y prolongado

aplauso del público le confirmó que sus valores no habían

perimido. No confesó su temor, naturalmente, y sabemos que no

le va a gustar que nosotros lo digamos aquí.

El Oscar Alemán de nuestra nostalgia es ahora un Oscar Alemán

que nos cautiva y nos asombra en cada improvisación.

Su dominio de la guitarra se ha enriquecido con el tiempo. El

ímpetu juvenil ha sido sustituido por una madura integración

con el instrumento y eso se transmite en todo momento a través

del surco. Por eso, al sentamos a escribir estas líneas mientras

escuchábamos el disco, nos olvidamos de todo lo que teníamos

planeado decir aquí. Porque pensamos que no hace falta recordar

los éxitos de Alemán junto a Josephine Baker, cuya admiración

por Oscar se manifiesta hasta en el hecho de haberle puesto

título a uno de sus temas: ‘Hombre mio’.

‘Yo no hubiera podido ponerle nunca ese nombre’, acostumbra a

decir Alemán en una manifestación del humor que siempre lo

acompaña.Tampoco hace falta recordar que Louis Armstrong,

el siempre recordado ‘Satchmo’, tocó en su boquilla, en una

madrugada parisiense, treinta y dos coros de ese tema. Ni siquiera

mencionar que este chaqueño, caminante de todos los caminos

del mundo, es el único artista argentino que figura en las

enciclopedias internacionales de jazz. Y hasta nos parece

superfluo recordar que Duke Ellington se había empeñado

en sacarlo de la orquesta de Josephine Baker para llevárselo

como solista a la suya.

Porque al escuchar este ‘Alemán ‘72″ sentimos que realmente lo

único importante es este Alemán de aquí y de ahora. Lo único

importante es sentir cómo late a través del virtuosismo de su

guitarra en la emocionada versión de Sonido de Carrillón, cómo

muestra la riqueza de su desbordante imaginación en Hoy, tema

que fue totalmente improvisado durante la grabación y al que

Alemán califica como de un simple ‘paseo por la guitarra’,

cómo se revela dueño de un incomparable dominio expresivo en

la improvisación de Cuando los santos vienen marchando.

Fuente :

Liner Notes de Carlos Mayon (Extracto) .

Escucha / Listen : ‘Tono Nº 1″

Temas / Tracks :

1 Rosa Madreselva (Razaf-Waller)

2 Oscar Blues Nº 3 (O. Alemán)

3 Canción de Cuna Rusa (I. Berlin)

4 Sonido de Carrillón (J. Pernambuco)

5 Tono Nº1 (O. Alemán)

6 Hombre Mío (O. Alemán)

7 O.A. 1926 - (O. Alemán)

8 Tenías Que Ser Tú (Kahn-Jones)

9 Hoy (O. Alemán)

10 Cuando los Santos Vienen Marchando (Popular) .

Músicos / Personnel :

Oscar Alemán - Guitarra, Cavaquinho, Voz

Walter Malosetti - Guitarra (1, 3, 5, 6, 8 )

Johnny Quaglia - Guitarra (1, 3, 5, 6, 8, 10)

Aníbal Fuentes - Guitarra (1, 3, 5, 6, 8, 10)

Jorge González - Bajo (1, 3, 5, 6, 8, 10)

Norberto Minichillo - Batería (3, 5, 8, 10)

Néstor Astarita - Batería (1, 6) .

Sello / Label :

Redondel , 1972 .

Paradecir para ZDJ.