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¿Retrato o autorretrato?

19/10/2012 13:20 0 Comentarios Lectura: ( palabras)

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Se desconoce la identidad del modelo. Su comparación con el Autorretrato de Valencia y con el que aparece en Las Meninas llevó a Mayer, hispanista alemán fallecido en 1944, a plantear la posibilidad de que el pintor se hubiera representado a sí mismo. Sin embargo, esa misma comparación desvela más diferencias que semejanzas, pues todos los seguros o supuestos autorretratos velazqueños sugieren una piel más oscura y unos rasgos más marcados. En cambio, sí llaman poderosamente la atención sus semejanzas con el soldado anónimo que aparece en el extremo derecho de Las Lanzas, al que durante el siglo XIX, no en la actualidad, se consideró también Autorretrato.

En 2009, este retrato masculino, que se exponía en las salas del museo de Nueva York atribuido al círculo de Velázquez y que ahora se puede ver en las salas del Museo del Prado hasta el 27 de enero de 2013, fue enviado al taller de restauración. A medida que se avanzaba en su limpieza se fueron haciendo más evidentes sus cualidades, que llevaron al especialista Jonathan Brown a publicarlo como original de Velázquez. Con ello se le restituía una paternidad que había mantenido hasta 1963, cuando José López-Rey afirmó que en el estado de conservación que se encontraba entonces, no era posible asegurar que se trataba de un Velázquez.

La postura del propio Brown es tajante: "Si Velázquez se hubiera autorretratado en un cuadro de tanta carga política como La rendición de Breda lo único que habría conseguido habría sido su billete de vuelta a Sevilla de inmediato". Aún así, se mantiene la duda. Tanto el Museo del Prado como el Metropolitan Museum de Nueva York aseguran que no existe la certeza de que sea un autorretrato de Velázquez pero invitan a los especialistas al debate y al estudio para resolver la hipótesis, aún no resuelta científicamente. Por su parte, Javier Portús, Jefe de Departamento de Pintura Española (hasta 1700) del Museo Nacional del Prado, asegura que la duda existe pero que "si se analizan detenidamente el Autorretrato de Valencia y el de Las Meninas con el Retrato de caballero del Metropolitan "se observan claramente diferencias faciales entre los retratos", aunque tampoco lo descarta por completo.

Dinamismo y animación

El mal estado de conservación estaba relacionado con los avatares del cuadro. Desde el siglo XVIII había pertenecido a colecciones privadas alemanas, hasta que en 1925 o 1926 pasó a manos de Joseph Duveen, el marchante de pintura antigua más importante de su tiempo. Con objeto de facilitar su salida comercial, hizo restaurar el cuadro atendiendo a criterios que satisficieran las expectativas del coleccionismo internacional. Esa intervención creó un fondo homogéneo, definió las partes del tronco que estaban simplemente abocetadas, convirtió el cabello en una masa uniforme y, en general, dio lugar a una imagen muy estática y uniforme, una sensación que el envejecimiento del barniz no hizo sino aumentar.

La última restauración ha liberado al cuadro del corsé en el que estaba atrapado, y ha revelado recursos técnicos y estrategias de representación típicamente velazqueñas. El fondo ya no es uniforme, sino vibrante, y construido a base de sutiles gradaciones lumínicas que sirven para crear profundidad y animar la figura, una fórmula que aparece en otros cuadros de Velázquez, como el Retrato de hombre del Wellington Museum.

Igualmente, esta restauración permite comprobar cómo Velázquez rectificó sobre la marcha la posición de la cabeza, y cómo el cabello -lejos de ser una masa compacta y estática- es dinámico y animado, a pesar de haber sufrido bastante desgaste. Esa sensación general de dinamismo y animación que tiene el cuadro, conseguida a través de vibraciones luminosas y una distribución muy sabia de los grados distintos de acabado, avalan su atribución a Velázquez, como también la avala otra de las características de la obra: la sensación que transmite de haber sido hecha sin apenas esfuerzo.

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