Review: Solos en la oscuridad

Las intenciones son buenas. El ‘tour de force’ de los planos-secuencia con una musculosa ‘steadycam’ impacta y la ejecución técnica de esa puesta en escena es impecable. No le quitaremos méritos a Secuestrados, aunque, por qué no decirlo, el virtuosismo de los movimientos de cámara y el manejo del tiempo real se agota al poco de empezar la masacre.

La historia es como de crónica de sucesos. Podría ser Funny Games o Los extraños, pero la inquietante abstracción de aquéllas se dan de bruces contra el sensacionalismo del enfoque de Secuestrados, que entronca más con la brutalidad explícita de un cierto cine de terror francés -desde À l’interieur a Martyrs- que se ha puesto de moda en los últimos años.

La trama no puede ser más simple. Una familia que acaba de mudarse a una urbanización es asaltada por unos encapuchados que desvalijan, torturan, violan y maltratan impunemente. Miguel Ángel Vivas se regodea en la crueldad del proceso, Manuela Vellés se deja las cuerdas vocales en el intento y la sangre brota a borbotones.

Pantallas partidas hacen que los tiempos y espacios sean simultáneos para que no nos perdamos detalle, con un sadismo que parece contradecir el mensaje de denuncia de la película. Porque denuncia, haberla hayla. Si no, ¿qué hacen dos de los asltantes hablando con acento de la Europa del Este? ¿No nos quieren colar un aviso de alarma antiinmigración?

El malo es la Otredad, aunque en situaciones extremas todos seamos capaces de identificarnos con ese Otro Lado. Secuestrados es tan derivativa -de las pantallas partidas depalmianas al homenaje al extintor de Irreversible- que parece que ya la hayamos visto en un festival de Sitges cualquiera. Competente es, pero no es suficiente para perdonar sus defectos.