¿Sorpresa o suspense?

A raíz del post El discurso del rey: un sencillo ejemplo de suspense de Javier Meléndez, y el posterior debate en los comentarios sobre el suspense, me vino a la mente una secuencia perfecta para seguir profundizando en el tema.

La pareja llega a un descampado donde hay dos coches más. Estamos en el punto de vista de vista de la pareja, pero la presencia de otros coches nos hace temer que algo vaya a ocurrir. Nuestra sensación es de misterio.

En el segundo 24 se rompe el punto de vista de la pareja para mostrarnos cómo se van el resto de coches que había en el lugar. ¿Seguro que lo rompe? La clave nos la da el hecho de que ninguno de los dos mira cómo se van los coches. No hay suspense alguno, ya que no nos muestran las intenciones, si es que la tienen, de los ocupantes del resto de coche. Volvemos al punto de vista de la pareja, y por ahora seguimos teniendo la misma información que ellos.

En el segundo 36 suenan unos petardos y la pareja se asusta. El factor sorpresa ha entrado en acción. Ni la pareja ni nosotros nos esperábamos que ocurriera tal cosa.

En el minuto 1:06 la pareja ve cómo se acerca un coche, se para junto a ellos y se va. Realmente inquietante, pero seguimos estando en una situación de misterio, no sabemos nada del conductor y sus intenciones, ya que nuestro punto de vista sigue siendo el de la pareja.

En el min 2:16 escuchan como el coche da la vuelta y se dirige de nuevo a ellos. La emoción va creciendo en nuestra necesidad de saber qué va ocurrir, y nuestro imaginario nos dice que de la suma de una pareja sola en un descampado más un coche asechando no puede resultar nada bueno.

Min 2.38. A partir de aquí la cámara se sitúa fuera del coche de la pareja para dar paso a un tercer punto de vista, el del asesino. Aunque nuestro punto de vista predominante sigue siendo el de la pareja. Se alternan planos del asesinato desde dentro y fuera del coche de la pareja. La pareja muere y sólo queda el punto de vista del asesino.

Min 3:26. El asesino vuelve a rematar a la pareja. Ya no se trata de un asesinato sin más. Aquí entra en juego una crueldad de la que David Fincher no quiere ser participe, y por ello aleja la cámara todo lo que puede, para no implicarse en el punto de vista del asesino.

En mi opinión, esta escena es el ejemplo perfecto de misterio y sorpresa. Ni huella de suspense, es decir, nunca tenemos más información que los personajes. Por otro lado, no podemos confundir la intuición que se basa en nuestro imaginario cinematográfico con el suspense, ya que todo el que haya visto la escena tenía la certeza de que algo iba a ocurrir. Pero para que se cumpla el suspense deberíamos haber sabido que iban a ser asesinados, información que no tenemos en ningún momento.

Para terminar, quiero lanzarle al lector una pregunta: ¿a qué punto de vista pertenece este plano?