¿Recuerdan el Efecto 2000? ¿El milenarismo? El mundo se iba a acabar y Mateo Gil, devoto apocali?ptico, lo estaba gozando. El guionista Miguel Barros le habi?a prestado el relato Los favoritos de Midas, de Jack London. Eran apenas unas pa?ginas, la historia de un perverso chantaje a un multimillonario por parte de una misteriosa organizacio?n criminal: o paga, o asesinan a un desconocido al azar.

Con esta premisa Barros y Gil se pusieron a escribir. Habi?a que rellenar una historia que London dejo? abierta a infinitas posibilidades. Fuera, la vida se desmadraba: al cambio de milenio le sucedio? la crisis de las subprime, y las desigualdades sociales se acentuaron todavi?a ma?s, aproxima?ndose al volca?nico contexto de principios del XX del relato. Hace poco llego? el tercer aviso y el proyecto se convirtio? en impostergable para Mateo Gil: "Los chalecos amarillos han sido mi principal inspiracio?n. Pero hace 10 an?os hubo unas revueltas muy violentas en Pari?s. Luego toco? Londres. Son momentos que anuncian algo a lo que no le estamos prestando el caso que deberi?amos: el hartazgo de la gente sin esperanza".

Una cuestio?n a la que tambie?n era muy sensible su superestrella, Luis Tosar, en la piel de Vi?ctor Genove?s, el chantajeado protagonista: "Tanto Mateo como yo tenemos mujer chilena y boliviana. Mientras roda?bamos, se produci?a un estallido social en Sudame?rica".

Un aroma a conspiranoia empapa los seis episodios de la miniserie... Acrecentado por la distopi?a en tiempo real a la que nos ha conducido la pandemia. Nos hemos quedado todos pasmados. Y Tosar el primero, como cuenta entre bromas: "Soy muy fan de Cuarto Milenio. Estamos en uno de los momentos ma?s extran?os que haya vivido la humanidad, y eso no deja de ser muy sospechoso: ¿De do?nde viene este virus? ¿Do?nde va a conducir esta crisis? ¿A quie?n beneficia? Estoy convencido de que el mundo se maneja... y no es por nosotros".

A Jime?nez & Porter Asociados tambie?n podri?amos preguntarles por la extran?a carrera de Mateo Gil: del terror de sus colaboraciones con Amena?bar, al western (Blackthorne) o el thriller (Nadie conoce a nadie). "Arti?sticamente, no se? quie?n soy. Me embarco en los proyectos, dejo que la historia hable y... veo. Eso si?, en televisio?n necesitaba trabajar con una miniserie. Para construir mis historias necesito saber cua?l es el final, porque construyo desde ahi?".

La serie sorprende por sus escenarios: alterna las Torres de la Castellana con las calles de Madrid, llegando al ce?nit en una escena rodada en la plaza de Isabel II, donde el Teatro Real. "Que fuera alli? fue un empen?o de Oskar Santos, director de la segunda unidad (y autor de largos como El mal ajeno o los u?ltimos Zipi y Zape)". Todo un problema logi?stico con el Cine Real todavi?a sin demoler (sniff, sniff), insertos digitales... y un poco de morro: "Hemos utilizado figurantes pero la mayor parte de escenas de calle son robadas".

Crimen, poli?tica... y periodismo, pues este es el u?ltimo elemento de la triple trama creada por Gil: la reivindicacio?n del papel de un oficio en vi?as de desaparicio?n. Se usa por romanticismo, pero tambie?n por exigencias del guion: "La idea era tener una trama econo?mica que reflejara co?mo el sistema esta? en una transformacio?n de mucho calado. Y los medios de comunicacio?n son los que mejor la ejemplifican". Unos medios que, como Vi?ctor Genove?s, tambie?n vivimos en un perpetuo "susto o muerte".